现代婚姻的两种不同读物
在David Fincher对Gillian Flynn最畅销的婚姻之谜的诱人改编中，似乎没有人能像他们看起来那样。“一个画面完美的世界，展现了犯罪现场未触动过的清晰度。”
最后一次大卫芬奇用一个神秘的蛇蝎美人捅了一个畅销的锅炉，令人失望的结果是The Girl With the Dragon Tattoo，一个引人注目的时尚但主题空洞（而且，坦率地，不必要的）英语翻译的一个丹麦/瑞典人完全可以使用。现在，凭借Gillian Flynn的分叉小说（作者对屏幕进行了出色的改编和重新配置）的这种令人痛苦的苛刻改编，Fincher重新回归形式，将Zodiac的法医程序与The Game的俏皮高光泽光泽巧妙地融合在一起观众的错误，通过现代婚姻的杀戮迷宫引导他们享受快乐的死亡之舞。
在他结婚五周年的那天，酒吧老板尼克邓恩（本阿弗莱克）发现他的密苏里家庭遭到戏剧性侵犯;前门打开;一张玻璃桌翻倒并砸碎;他的妻子艾米（罗莎蒙德派克）无可救药地失踪了。到达现场后，侦探Rhonda Boney（Kim Dickens，带着淡淡的Fargo's Marge Gunderson）感觉到一切都不像看起来那样。财务问题和家庭纠纷的证据让人怀疑是尼克，在社交媒体和滚动新闻的时代，尼克的不确定的悲伤表现被认为是不够的。几天之内，尼克的“微笑的反社会”公众形象的重新调整变得比寻找他已经离去的女孩的妻子更加紧迫，她的自己的声音通过一个有罪的日记的页面被听到，这揭示了他们显然是田园诗般的婚姻的替代阅读。
部分假定的谋杀之谜，部分玩世不恭的性感社交讽刺，Gone Girl打开，尼克想知道：“你在想什么？你感觉怎么样？我们对彼此做了什么？“然后，大部分时间都花了很大的时间，他们兴高采烈地拒绝回答任何这些问题。正如The Game发现Sean Penn为迈克尔·道格拉斯设置精心制作的角色扮演陷阱，所以这里的主角都采用并抛弃了投射人物，他们的真实自我隐藏在层层叠叠的欺骗之下。一切都是表演，每个人都假装自己不是，为公众编辑和改写自己 - 以及彼此。
引人注目的是，艾米已经是一个准虚构的角色，在她母亲最畅销的神奇艾米儿童书籍中永生化（并且反过来理想化），这是一个童话般的另类自我，在成年期仍然徘徊在主人身上。艾米的日记讲述了另一个故事，其中我们（不可靠）可靠的叙述者越来越被尼克恐吓，她不再承认她是她结婚的男人。与此同时，尼克接受了律师坦纳·博尔特（泰勒·佩里）的公关课程，他是“妻子杀手的守护神”，他了解媒体伪造真诚的艺术。凭借其不幸的“共享”照片和羞涩的电视笑脸，Gone Girl可能会被解释为社交网络中一种讽刺的病态伴侣 - 一场凶杀案调查（没有身体）在一个技术模糊了公共和私人。
由于尼克和艾米，阿弗莱克和派克非常聪明，他们不同的风格和立场完美地补充了他们婚姻的锯齿状错配。虽然阿弗莱克以一种狡猾的隐瞒感欺骗了他可爱的乔，但是派克正在努力解决一个更为复杂的任务，那就是提出一个缺席的女人 - 一种棱镜般的折射他人的生活。在David Cronenberg的Crash中，有一些关于Pike的激动人心表现的黛博拉卡拉昂格尔的冰封超然，这种空洞感确保她即使在中心舞台上也能真正“消失”。她也获得了电影中最好的一句话：“我们很可爱，我想要打击我们的脸，”她在一个典型干燥的“浪漫”时刻告诉尼克;之后，她讲述了一个破坏灵魂的妻子职责的枯萎目录，包括在“观看亚当桑德勒电影”时喝啤酒。难怪她去情人节购买一把枪。
尽管Hitchcock和Henri-Georges Clouzot被引用作为风格的前辈，但潜藏在这里的真正卓越的是Paul Verhoeven，或者更确切地说，作家Joe Eszterhas，80年代/ 90年代色情惊悚片类型的超级恶魔。 Gone Girl的开场运动，其同情的堕落家伙显然是因为他可能实际犯下的可怕罪行而陷害，这是Eszterhas一次又一次地重做工作的设置，往往是重复的结果。与此同时，第三幕是纯粹的基本本能，它的魔鬼哲学和高潮的血液诡异地复制了Verhoeven受欧洲影响的美国人的冷酷狂热。除了阿德里安·莱恩的致命吸引力（Fincher承认了一笔遥远的债务）之外，Gone Girl与Eszterhas和Verhoeven声名狼借的重磅炸弹捆绑在一起 - 尽管有些人可能会对这种愚蠢的比较感到不满。
电影摄影师杰夫·克罗恩威斯（Jeff Cronenweth）以漂亮的6K数字宽屏拍摄，即使在事件升温时也能保持视觉上的清凉和分离，避开过去的抽搐和闪烁。这是一个画面完美的世界，呈现出犯罪现场的原始清晰度，由Fincher精心调整和框架，他对细节的过分关注反映了他那些名副其实的缪斯。在149分钟的时间里，这部电影永远不会拖延，也不会让自己的心情平静下来，从优雅的自恋幽默中滑落到瞬间的剥削感受中;善变，神秘 - 并且令人着迷。
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